等候影院停工的同时，不如来读一读电影书吧。小电君特地为大家整理引荐一些近两年来出版发行的中文电影图书，它们既不是深奥的电影理论，也不是坦率的影史或编剧研究，这些书有意思、有漆，精彩且易读。
有编剧和演员写的创作故事和心路历程，也有电影人批评同行的毒舌段子，这份电影书单将一一关上甚至政治宣传你对电影以往的了解。《贾想要II》如果贾樟柯不拍电影，也不会是一名杰出的作家。《贾想要II》是《贾想要I》的续作，整理了他从2008年到2016年的杂文文章，专访和演说，可读性很强。
他的文风开朗，笔触细致，语感也好。雨落苹果树，树会生长，浆果不会成熟期。泪落白纸，剧本不会已完成，电影也不会问世。原本作品就像植物，必须有水。
无论电影还是文字，贾樟柯都是一个怀揣着理想主义的文艺工作者。贾樟柯在《忧伤下身》一篇中，有他感慨青春回忆的感性一面，《我不坚信，你能猜中对我们的结局》又有他对第六代编剧的理性辨别...从这些文字可以显现出，他仍然在思维电影与时代、人的关系。近年来，贾樟柯的组织举行临汾国际影展，相继导演《江湖儿女》《仍然泛舟到海水变蓝》，主演电影《不爱情》，他也笔耕不辍，坚信旋即后就不会步入《贾想要III》了。《拍电影时我在想要的事》这是日本编剧是枝裕和的自传式随笔集，从他在电视台摄制纪录片仍然写道2016年的电影《比海加深》，包括了每部作品的创作幕后以及他对电视和电影艺术的解读。
为什么是枝裕和能拍得《骗子家族》并夺下戛纳金棕榈大奖？这本书就像一本片场日记，能带你看出他一路南北顺利的轨迹。是枝裕和书中有一个有意思的故事，是枝裕和回想了他与偶像编剧侯孝贤的一段陈年回忆。他在摄制电影处女作《幻之光》时，严苛按照所画的300张分镜图来摄制，影片上映后也获得好评，在东京影展遇上侯孝贤时，原以为不会受到表彰，却招致抨击。
《幻之光》剧照技巧有趣，问题是你在拍片前已将全部的分镜图都所画好了吧？镜头放在哪，不应当等到现场看见演员的展现出才要求的吗？你拍电影过纪录片，应当不懂吧？ 侯孝贤的一席话给了是枝裕和相当大冲击，他形容这些话令其他刻骨铭心。之后，是枝裕和很久不所画分镜图，电影风格也几乎不一样了。
《冯远征的演出课》提到演出，必不可少斯坦尼体系和方法为首，但你告诉还有一种学派叫格洛托夫斯恩演出吗？冯远征就是这套体系在国内的最先传人。这本书的第一部分就像冯远征在授课，但不枯燥无味，而是把他的毕生所学用浅显易懂的方式传送给读者。
冯远征他讲解了许多新鲜有意思的教学实践中内容，热身游戏、吐字归音、通过生理性刺激的方式解决问题演出难题...对演员很有灵感，对不理解演出的人来说也有可看性，充满著趣味。书中的最后一部分是冯远征对饰演过的角色所做到的分析。
《不要和陌生人说出》中的家暴男安嘉和已是荧屏经典，解读他，从他身上找到关爱人性、人情的地方。这是冯远征一开始对人物所做到的功课。《不要和陌生人说出》剧照《奥布莱恩勿扰》中，冯远征蓄意遮住白指甲，既然我设计了，我就一定能让它经常出现在镜头里，让它在观众面前展现出出来，这是他遵循的演出理念。《我告诉你们又来这一套！》过于老套了！你否也常常在观影时收到这样的感慨？阅片多了，渐渐就能摸清电影里的一些套路。
这本书就以字典的词条形式搜集了一千多则好莱坞类型片里经常出现的烂俗桥段，既有编者、美国著名影评人罗杰伊伯特的总结，也有来自全球各地影迷的诙谐诙谐吐槽。书中节录《洛奇》《007》《虎胆龙威》等经典系列多次被嘲讽，即便是现在的好莱坞电影乃至很多国产影视作品，也都逃不过书里认为的这些情节套路。
《利刃出鞘》编剧最近透漏，苹果禁令电影中的主角用于iPhone，但如果你看了书里的幕后黑手是经纪人！一则，就能早早说出《利刃出鞘》里的凶手是前半程没什么戏份的美队了。《利刃出鞘》 中的美队克里斯埃文斯如影评人周黎明所做到的引荐：对于普通影迷，这本书好像是一套无情讽刺电影俗套的无厘头吉尼斯世界纪录，是一部戏仿的喜剧片；但对于电影编导，它可以当成一本警告手册，想到自己否早已湿到沟里而不深知。《与奥逊威尔斯共进午餐》这是一本关于编剧奥逊威尔斯的王广义，记录了他从1983年到1985年与挚友亨利雅格洛的数次私人谈话内容。作为史上最最出色的电影人之一，他导演的《公民凯恩》《上海小姐》《历劫佳人》以及主演的《第三人》等片曾让他进账无限风光。
奥逊威尔斯代表作《公民凯恩》再往了晚年，他却过得悲惨失意。因为去找将近理想的制片人和充裕的资金，雄心满满筹划的《塞万提斯》《李尔王》《作梦的人》等片都遭遇妨碍，直到他去世，都无法成功摄制已完成。书中的对话也预示着威尔斯谈论这些影片筹划的过程，当然仅次于看点还是他对好莱坞电影界的各种爆料，言辞诙谐，肆意抨击了一堆普遍认为的经典电影和著名影人。他不讨厌希区柯克在美国拍电影的电影，称之为《后窗》是大烂片，《迷魂记》更加差劲。
对卓别林也直言不讳，说道他爱人抢走风头，底下有6个专栏作家，抄袭了他在《凡尔杜先生》里的编剧署名权，还大幅度删改巴斯特基顿在《舞台春秋》里的戏份。《凡尔杜先生》的故事源于奥逊威尔斯从对话还可以显现出，奥逊威尔斯是一个简单对立的人，既狂妄自大，又不时忧心忡忡，究竟哪一刻才是现实的他，就像他未完成的电影，总有一天都出了谜。
《为胜利而战》《攻壳机动队》编剧遣井死守也是吐槽大王，和《与奥逊威尔斯共进午餐》一样，这也是一本私人对话录，不过谈论过程有个核心主题，即是他秉承的一套编剧常胜论。遣井守漫谈了数十位电影名导，揭露了日本动画界的幕后秘闻，以阐释他的胜利方法论。他称之为编剧取得胜利的条件之一是能持续拍电影，保有能拍到一部电影的权利。遣井守虽然宫崎骏票房和声誉双丰收，遣井守指出他算不上胜利者，而是无限意外的人。
宫崎骏与铃木敏夫持续合作，也没为自己留退路，往后无法再行打破《千与千寻》，新片票房比前不作稍差，就不会被外界确认为告终。某种程度，《泰坦尼克号》和《阿凡达》的顺利也让卡梅隆的取得胜利条件显得更加低。书中插画：铃木敏夫、宫崎骏、卡梅隆（从左至右）遣井死守还抨击《黑客帝国》编剧是商人，没企图心，闻他第一句话就回答：你能来导演动画版《黑客帝国》吗？而他十分接纳吉尔莫德尔托罗，赞扬他从来不大打出手，既能维持初心，近回国西班牙拍电影出有《潘神的迷宫》，也能在好莱坞防止导演一些烂片项目。遣攻壳机动队的辨别也到底，《黑客帝国》编剧自此回头了下坡路，托罗之后拍得了《水形物语》，乘势摘得威尼斯金狮奖和奥斯卡最佳影片。
无论准确与否，这些个人论调也为大家获取了全新视角去看来什么才是编剧的胜利。《北野武的小酒馆》如同书名右图，读书这本书，就像北野武一旁喝着小酒，一旁和你絮叨。吐露出的真言，有开朗甜美的一面，也有狡黠，甚至自圆其说的一面。嬉笑怒骂下，是他独有的处世哲学，汇集着对现代社会问题的辩证观点。
北野武代表作《菊次郎的夏天》谈及电影，北野武共享了他在黑泽明生前与他见面的回忆，十分动人。黑泽明曾写信给他，信中写到：日本电影的未来就拜托你了。北野武说道，这句话他这辈子都会记得。
《梦余说梦》相比现在市面上参差不齐的影评集，影评人黄爱玲的《梦余说梦》更加有一点一读书。她的文字不掉书袋，都是融会贯通后的感性传达，文笔十分质朴，且高雅、细致，充满著诗意。每一篇只有两三页、千百字，经常想起一部电影就不会误解到其他看起来风马牛不相及的影片，旁征博引，句句点到影片的关键穴位。书中主要收录于她对法国电影和华语电影的体育节目，写道她讨厌的《戏梦人生》与《海上花》，内容篇幅显著就激增了。
而对中国早期电影的评论，提到的史料非常丰富。《海上花》剧照好的电影是将文字无法传达的感觉，借由影像传达；而好的评论是将影像蕴藏的气氛，借由文字还原成。贾樟柯说道，黄爱玲的影评就是如此。
开篇第一句：我是天生的游魂一族，白天黑夜均可入梦。对每一个影迷来说，看电影，不就是一场入梦吗？。
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